罗伯特文丘里设计作品有哪些（罗伯特文丘里设计作品特点）罗伯特·文丘里：反叛的时代精神与发声的力量

原文发表于文汇学人（2018年11月2日，3-5版），题为《建筑师文图里：以戏谑的方式声援多元化》，对人名翻译和有些段落略作了改动本文为作者原文2018年9月18日，美国建筑师罗伯特·文丘里（RobeSWN文丘里气动风机rt Venturi）在费城的家中安详离世，享年93岁。

[1]这位著名后现代主义建筑大师毕业于普林斯顿大学建筑学院1964年他与好友约翰·劳什（John Ranch）和妻子丹尼斯·布朗（Denise SWN文丘里气动风机Scott Brown）合作开设了自己的事务所与此同时他极为重视理论的研究和整合，在宾夕法尼亚大学建筑学院担任教学工作。

1991年，他获得建筑界的最高奖——普利兹克奖

01. 罗伯特·文丘里文丘里对于六SWN文丘里气动风机SWN文丘里气动风机itecture）》犹如明灯，带给了他们思想上的自由和出路。

而发表于六年后的第二篇具有历史意义的文章《向拉斯维加斯学习（Learning from Las Vegas）》，则是对现代主义公开的挑战，也SWN文丘里气动风机被认为是后现代主义建筑思潮的宣言文丘里最为人熟知的建成项目就是他为自己的母亲文娜·文丘里（Vanna Venturi）在费城栗树山设计的住宅

[2]，这是他完成的第一个设计他的父亲留下了一笔遗产让妻儿可SWN文丘里气动风机以舒适地生活，而母亲文娜决定用它来建一所住宅，并希望这个建筑可以成为文丘里事业上的助力在以往的采访中，文丘里透露母亲好像并不十分热爱这个房子——它太过怪异；但她似乎意识到自己对儿子的支持是一种使命——SWN文丘里气动风机

02. 母亲之家，罗伯特·文丘里，1959-196402 母亲之家，罗伯特·文丘里，1959-1964反观西方建筑SWN文丘里气动风机学史，如同建筑史学家肯尼斯·弗兰普顿（Kenneth Frampton）所言，是“一部批判的历史”。

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这也是文丘里在《SWN文丘里气动风机

他认为承认SWN文丘里气动风机SWN文丘里气动风机成应保留一定程度的兼容并蓄，应对片断、矛盾、即兴活动（Improvisation）不加绝对的排斥。

SWN文丘里气动风机特殊的研究室、适应新型医疗器械的医院、区域范围或城市范围的大尺度规划等巨大工程这些工程在他们本身的技术上有了重大进展，而承载它们的建筑设计却因为现代主义的垄断造成一种极端的简化。

这是文丘里无法接受的《SWN文丘里气动风机SWN文丘里气动风机设计要求和结构在多种法则并行下必然出现的矛盾。

如一个耐心的猎人般，文丘里不断捕获现代主义的缺失之处，并旁征博引大量早期建筑的丰富元素，试图将被简化的东西重新唤醒，借以撼动现代主义的稳固根基书中大量例举SWN文丘里气动风机SWN文丘里气动风机非常直接批判了密斯（Mies van der Rohe）对于空间的简化。

如巴洛克建筑在平面上的偏移、立面暗示的空间和内部真实空间的不统一、文艺复兴时期建筑复兴式的壁柱在尺度上的不适宜等[3]在种种古典SWN文丘里气动风机SWN文丘里气动风机们精湛的设计手法隐藏和重组，这并不能证明它们不存在；而密斯不顾一切地规避掉一切可能的矛盾，这种均质化的简化在文丘里看来某种程度上是对问题的逃避[4]。

03. 从左至右，鲁昂教堂，西翁住宅，何露斯神庙平SWN文丘里气动风机

04. 巴塞罗那世博会德国馆，密斯，1929，充分体现了密斯“少即是多”的建筑处理原则值得称赞的是，文丘SWN文丘里气动风机

他承认建筑师的主要任务在于空间的组织而非技术的开拓，因此建筑师的创新具有绝对意SWN文丘里气动风机SWN文丘里气动风机部空间的“次表皮”。

两层表皮之间则可能形成“空腔”，一种不可用的“多余空间”这间接认可了康对“建筑应既有好空间又有坏空间”的判断在他看来，建筑可以为了实现某一特征，而牺牲一定的空间虽然这样的设计手法在SWN文丘里气动风机古典建筑中比比皆是，但在很多现代主义者眼中却如同毒药。

更进一步地，他批判了现代主义主张的内外统一的法则并不能很好地适应场所环境以阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto）的不莱梅公寓[5]为例，该项目通SWN文丘里气动风机

05. 不莱梅公寓（Bremen apartment），阿尔瓦·阿尔托，根据阳光朝向偏移了每单元的空间文丘里还大方地以自己事务所的SWN文丘里气动风机

从他自己的叙述中不难看出他对这个项目充满了骄傲“他既复杂又简单，既开敞又封闭，既大又小”从平面和剖面上看，这个建筑在空间SWN文丘里气动风机的安排上确实充满了复杂和矛盾[6]突如其来的不对称和被切割过的楼梯，不得不让人用怪异形容。

SWN文丘里气动风机形装饰物也随其被切断[2]；内部构件（如壁炉）的尺度被刻意地放大 [8]，好像并不属于这个房子一般；二楼拱形门和折线形的墙面形成生硬的对抗

[9]……所有这一切背现代主义之道而驰，企图用不和谐的元素整合SWN文丘里气动风机出一种困难的统一。

06. 母亲之家，图纸，内部空间充满复杂的片断

07. 母亲之家，楼梯

08. 母亲之家，壁炉

09. 母亲之家，二层室内二．《向拉斯维加斯学习》：后现代主义的反诘在几年后出版的《向拉斯维SWN文丘里气动风机加斯学习》中，文丘里用更为直接和犀利的方式对现代主义进行了讽刺和戏谑他指出“现代建筑师们未加改造地搬用了已有的传统工业语汇”。

在现代主义初期，人们宣扬对于身处世界的最直观和真实的表达如前文所说，这种表SWN文丘里气动风机

一个最为简单的例子就是源自古典主义风格的SWN文丘里气动风机柱式、山花、细部装饰被有着简单的几何形体的工业造物取代安·兰德（Ayn Rand）所著的文学作品《源泉》所描写的故事就以此为时代背景展开，文中男主角霍华德·洛克（Howard Roark）由于反对学校SWN文丘里气动风机以陈腐的折衷主义为框架的教育体系而被劝退，虽然历经磨难却依靠超前的建筑才华得到了设计机遇。

SWN文丘里气动风机服务于建筑所流露出来的表浅的意识形态而讽刺的是，从现代主义的追随者开始接受路易斯·沙利文（Louis Henri Sullivan）“形式追随功能”的训诫以后，教条式的法则开始限制建筑师们的设计手法：SWN文丘里气动风机

[10]；密斯以钢架和玻璃的大量应用产生极为精简的视觉效果[4]在这些全新的设SWN文丘里气动风机计手法里，文丘里似乎敏锐地嗅到了“忽视”的味道：比起局部，他们更愿意讨论整体，比起构建，他们更愿意研究空间，比起表皮，他们更愿意叙述逻辑。

这样，抛弃大量内容物（Contents）的建筑在公众视野中变得SWN文丘里气动风机

SWN文丘里气动风机理解方式无法回到过去，却也无法面对未来，现代主义在两难境地中紧握手里已经完成框架，但却越走越逼仄文丘里在《向拉斯维加斯学习》序言中表达了对现代主义的钦佩，但同时也指出“那场革命在今日看来已显陈旧，并且SWN文丘里气动风机被无端地、扭曲地延长了……我们认为，建筑学应尽可能多的方向进行探索才是最好”。

由此可以看出，文丘里对现代主义的批判主要针对它时间上的过长更多元化的主张应该成为一个学术领域发展的必然趋势，而非用新的独断SWN文丘里气动风机主张去代替老的定则而文丘里也明白，这似乎是一种历史流变的必然规律：屠杀恶龙的勇士最终变成了恶龙，革命者只有失败了，才是革命者。

SWN文丘里气动风机SWN文丘里气动风机象直接表征其内部功能或意义；（2）装饰化的棚屋（Decorated Shed）：在建筑的立面上对其功能和意义进行表示，而其剩余部分只是仅满足基本功能、没有任何设计的遮蔽所（Shed）。

鸭子的形象其实来SWN文丘里气动风机源于彼得·布拉克（Peter Blake）的《上帝自己的废物场（God’s Own Junkyard）》中的插图，书中对鸭子建筑的态度是讽刺的[11]而文丘里则在字里行间提出对鸭子的反讽式的认可。

“现SWN文丘里气动风机代主义做的难道不是鸭子么？”这便是文丘里对同行尖锐的反问他在后文中对这个观点进行了阐述，他认为拒绝“显义式”装饰的现代主义建筑在抛弃折衷主义的同时却使用大量象征元素，这些象征集中于对建筑要素自身的表现SWN文丘里气动风机：即对结构和功能的表现。

“通过建筑的形象暗示出改良主义心态，进步式的社会和工业目标”：柯布西耶设计的体量类似轮船和谷仓，格罗皮乌斯喜欢工厂，密斯展现对钢和玻璃材料的钟爱……无一不是对工业技术发展的象征SWN文丘里气动风机——“现代主义的表达手法已经变成一种枯燥的表现主义，他空洞而令人生厌——而且终是不付责任的”。

“当今的现代主义在拒绝显义式象征主义和琐碎的拼贴化（Collage）装饰的同时，却将整座建筑物扭曲成一个巨SWN文丘里气动风机

不难看出，文丘里的这种逻辑显然出现了文字游戏般的狡辩意味，好像是在说现代主义对SWN文丘里气动风机折衷主义的排斥只是五十步笑百步罢了，但却不可否认它直击现代主义的软肋，让现代主义大师们在自己苦心创立的语境下自相矛盾

11. 鸭子与装饰化的棚屋，《像拉斯维加斯学习》插图乘胜追击一般，在此基础上，文丘里SWN文丘里气动风机

“我们赞成将象征手法用于建筑中的丑陋与平凡的特质上，赞成正面装饰得华丽SWN文丘里气动风机而背面则很传统的棚屋的特殊意义：因为建筑就是带有符号的遮蔽所”设计的依凭不再是技术进步，而是资本运作的方式，这似乎是文丘里思想的最终落脚点。

人们满意于拉斯维加斯商业化的发展模式，这座当时的新城通过巨大SWN文丘里气动风机

接着SWN文丘里气动风机SWN文丘里气动风机量。

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通过这样的解释，文丘里想要揭示现代主义建筑师其实是一群自SWN文丘里气动风机视高人一等的社会精英，而将自己定义为新时代跟随资本和为普通人发声的人文主义者

12. 克劳福德庄园与基尔特公寓，《像拉斯维加斯学习》插图 不得不说，从当今看，无论是前文的“母亲之家”还是基尔特公寓，文丘SWN文丘里气动风机里在实践他的“复杂建筑”时有种难以掩饰的“稚拙”这体现在他的建筑手法是浅显的表层上（Surficial）的。

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后现代主义被认为是人文精神的反魅（Re-enchanSWN文丘里气动风机t）确实，他的书中类似“从粗俗且为人所不屑的日常景观中我们能吸取生动而有力的，复杂和矛盾的法则”这样的叙述很能为人接受，也具有极强的震撼时代的力量，而如何将这股力量转化为实实在在的建筑，当年的后现代主SWN文丘里气动风机义拥趸同文丘里一样，以极艰难的方式进行着探索。

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[14]，这一主题一直在以各种方式SWN文丘里气动风机被反复讨论。

13. 《集群形式》（1966）中的插图，主要讲述以自适应（Self-Organization）的形式进行的城市设计思考

14. Kartal-Pendik总体规划，扎哈·哈迪德事务所（ZHSWN文丘里气动风机SWN文丘里气动风机etricist Manifesto）”里提到，“建筑师没法去强求和规范社会秩序，而是提取社会秩序的逻辑（个体行为或自然秩序），归纳成全新的建筑语汇。

”可见当今前沿的建筑理论体系并没有脱离对复杂的生活SWN文丘里气动风机SWN文丘里气动风机在近六十年前预见到了。

从这个意义上讲，文丘里的最大的贡献仍是在理论上的他用貌似戏谑的方式声援了多元化发展的方向，并以此推动多元化时代到来的脚步这个时代确实到来了，当代建筑进入百花齐放的时期，再难看到一SWN文丘里气动风机个清晰统一的主张这样的模式不再有全面崩盘的危机，但当代年轻建筑师在面对错综复杂的建筑学体系寻找方向时，相比现代主义末期的前辈，困难和迷茫有过之而无不及。

而文丘里的思想、著作和设计作品，似乎在暗示我们，SWN文丘里气动风机发声的能力是一个时代最为需要的在纷繁的岔路中，当代建筑师需要保持聆听，保持眺望，更加重要的可能是寻找自己发声的方式，即便用不成体系的声音，用尚未成熟的话语。